【生存戦略】「普通」を演じる怪物たち。『ザ・ファブル』における殺し屋のプロ意識と、社会適合という名の「擬態」について

最終更新：2026年2月｜読了目安：10分（仕事論）

「プロとして、誰も殺さずに一年間暮らせ」

南勝久による『ザ・ファブル』は、伝説の殺し屋・佐藤明（仮名）が、ボスからの理不尽な命令に従い、一般人として大阪で暮らす物語だ。
多くの人はこれを「ギャグアクション」として楽しんでいる。
しかし、研究所（ラボ）の視点で見れば、これは極めて高度な「社会適合（アダプテーション）の教科書」だ。

彼は「殺し」に関しては天才だが、「普通」に関しては幼児以下だ。
そんな彼が、必死に一般人のフリをして、バイトをし、人間関係を築く。
その滑稽な姿は、裏を返せば「私たちが普段、どれだけ自分を押し殺して『普通』を演じているか」を逆説的に証明している。

1. 感情はリスク。プロは「スイッチ」で動く

佐藤明の強さは、身体能力や銃の腕前だけではない。
「思考と感情の分離」にある。

彼は戦闘モードに入る際、おでこを指でトントンと叩き、イメージの中でスイッチを切り替える。
そこから先は、恐怖も、怒りも、憐れみもない。
ただ「6秒以内に敵を無力化する」というタスクを処理するマシーンになる。

2. 「普通」という名の擬態（ミミック）

作中で繰り返されるギャグシーン。
極端に熱い食べ物が苦手（猫舌）だったり、変な絵を描いてしまったり。
佐藤にとって「普通の人」を演じることは、殺しのミッションよりも難しい。

主張：
この作品は、「社会適合とは、高度な演技（擬態）である」と定義している。

根拠：
相棒のヨウコは、酒と男に溺れる「軽い女」を完璧に演じているが、中身は冷酷な殺し屋だ。
彼女の方が社会適合能力は高いが、それは「演技力」が高いだけに過ぎない。

私たちは笑っているが、私たちもまた、会社や学校で「空気の読める自分」を演じているのではないか？
佐藤明のズレた行動は、同調圧力に満ちた日本社会の「異常な普通」を浮き彫りにする鏡なのだ。

3. 宇津帆（ウツボ）編に見る「悪の人間臭さ」

『ザ・ファブル』が名作たる所以は、敵役（ヴィラン）の解像度の高さにある。
特に「宇津帆編」のボス、宇津帆は強烈だ。

彼は表向きはNPO団体の代表として子供を守るふりをし、裏では若者を食い物にする。
しかし、彼は単なるサディストではない。
車椅子の少女ヒナコに対して、歪んではいるが、彼なりの「父性」や「愛情」を持っていた（ように見えた）。

「自分は正しいことをしている」と思い込んでいる悪党ほど、タチが悪いものはない。

彼は最後の瞬間まで、自分のシナリオ（正義）に固執した。
対して、佐藤明には「正義」がない。
あるのは「誰も殺さない」というボスとの約束（契約）だけだ。
この「信念を持つ悪党」vs「信念を持たないプロ」の対比が、物語に深い陰影を与えている。

4. よくある質問（FAQ）

Q. なぜ彼は「6秒」にこだわるのですか？

A. 6秒あれば大抵の敵は倒せるという経験則もありますが、それ以上に「時間を区切ることで集中力を最大化する」というプロのルーティンとしての意味合いが強いです。

Q. 第2部（The second contact）はどうですか？

A. 1部での「休業生活」を経て、結婚し、人間らしくなった佐藤が、再び守るもののために戦う物語です。1部ほどの緊迫感はありませんが、人間ドラマとしての完成度は高いです。

まとめ：プロになりきれ。

『ザ・ファブル』は、アクション漫画の皮を被ったビジネス書であり、哲学書だ。

感情に流されそうになった時。
理不尽な状況に追い込まれた時。
おでこをトントンと叩いて、心の中で呟いてみよう。

「プロとして、これを処理する」

その瞬間、あなたはただの会社員から、最強の殺し屋と同じマインドセットを手に入れることができる。
知恵と工夫、そして擬態で、このコンクリートジャングルを生き延びろ。